第二天,康正勇留在学校里忙自己的事去了。
而且,他还要花时间去熟悉《山水》立轴图作者高翔的画风、作画手法,做这些事,用不着跑到修复室里来,学校的电子阅览室和图书馆要方便得多。
向南在楼下吃过早餐之后,便回到了修复室,一个人做事,确实要安静许多,这也是向南自己喜欢的工作氛围。
人多了,难免会弄出点动静来,一有动静,就会分神,一分神,工作效率就降低了。
进了修复室后,向南便来到电窑炉前看了一下,看到上面显示的炉内温度已经低于100℃了,这才戴上隔热手套,先逆时针转动窑炉右边的两个手轮,使窑炉解除自锁安装,然后再逆时针转动窑炉左面的两个手轮,顺利地翻开窑门。
这里需要解释一下的是,窑炉温度必须低于100℃才能开窑,否则的话,由于内外温度差过大,会导致窑体炉砖变形开裂、炉丝炸裂寿命变短或者是坯体炸裂。
开窑之后,向南顿时感觉到一股热气扑面而来,窑内的架子上,整整齐齐地摆放着大大小小十多块陶瓷碎片,各种形状的都有。
一次烧制,要花费一整天的时间,向南当然不会浪费时间,也不会浪费资源,自然得充分利用起来。
这十多块陶瓷碎片,不止是有那件斗彩团凤纹高足杯的残缺部位,还有其他几件古陶瓷残缺部位的。
向南一次烧制成功,便可以连续修复好几件古陶瓷了。
想想都觉得好爽。
此刻,架子上的瓷器碎片还很烫,向南用戴着隔热手套的那只手,将瓷器碎片一一取了出来,放到一旁等它们自然冷却。
向南烧制的高足杯配补瓷片,是没有上色的。
原因很简单,他虽然可以确保所烧制出来的瓷片,可以和高足杯残缺部位严丝合缝,但没办法保证上面的釉彩也能够接驳得十分流畅。
尤其是,烧制出来的瓷片,在高度和厚度上有所偏差的时候,还需要打磨掉一些,就更加没办法保证釉彩能够和原瓷器上的一致了。
因此,向南只能将瓷片粘结上去后,再重新上色上釉。
而斗彩的上色仿釉,则相对于一般的古陶瓷修复而言,要复杂得多。
斗彩是青花釉下彩和釉上彩的结合,想要对斗彩陶瓷器物进行仿釉,必须先做釉下彩,再做釉上彩。
这其中的难度,不言而喻。
当然,对于向南来说,这种程度的难度,也不过是多耗费一些时间而已,并没有到做不了的程度。
打定主意之后,向南便低下头来,开始按部就班地修复起来。
连着几天,向南都在“吃饭、睡觉、修文物”三部曲中度过,日子过得紧张而又充实。
最开心的是,在他一心一意修复文物的时候,没有人来打扰,这让他沉浸在文物的世界里,不能自拔。
这一
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