四种。”
大鹏和毕赣两人立即取出笔记本,抽出水笔,等着李导教导。
“第一种掩藏剪接点的方法,就是黑场,经过一段黑色空间,就可以剪接了。”
黑场很好理解,就是画面进入完全黑暗的环境,这个时候荧幕一片黑,就算是剪接镜头,也看不出来。
大鹏和毕赣立即点头,随后将李声耀的话记下来。
“第二种就是遮挡物,道理和黑场一样,用一个东西挡住镜头,在观众看起来,就是镜头给挡住了,实际上这个时候完成了镜头剪接。”
大鹏和毕赣跟着记下李声耀的话。
这样的理论知识,其实并不难,难的是找出合适的剪接点。
李声耀接着说道:“第三种就是快速模糊的运镜。”
快速模糊的运镜道理很简单。
画面比较模糊,观众不好确定,这个时候就比较容易作假,切换了镜头,一般的观众观看,亦是很难发现问题。
大鹏和毕赣接着记下来。
不过这一招需要摄影师非常厉害,至少能够熟练的摇镜。
这一点可不简单,专业一点的摄影师九成都不会,只有一些天赋好的摄影师,能自然的,了无痕迹的摇镜。
李声耀接着说道:“最后一点,就是静止画面的转切。”
道理和快速模糊的运镜其实一样,就是镜头忽然停下来,静止的画面掩饰镜头剪接,这样的话,观众还以为画面停住了,实际上换了镜头。
大鹏和毕赣记下了李声耀说的四个要点,李声耀随后便端起了茶杯。
大鹏想了想,忍不住问道:“导演,我最后跟着伱看完电影,我感觉这部电影质量很好,跟我以前看的电影不一样,我当时都没有觉得这部电影是一镜到底,没有想到这个噱头,我就是觉得好看,跟一般电影不一样,就算还没有配乐都好看,是因为长镜头的原因吗?”
《1937》初剪完成,李声耀带着大鹏和毕赣看了一遍没有配乐配音的电影。
大鹏看到这样“简陋”的《1937》,都觉得好看。
李声耀笑笑,“算是吧,长镜头相比于短镜头,有一些优势。”
他并不介意教导大鹏和毕赣一些电影知识,他放下了茶杯。
“一般来说,长镜头比较常用在武打动作戏,以及角色的内心转折上,这样更具有真实感。”
“而在《1937》中,大量的长镜头,除了增加上了电影的真实感,还营造出迫切感,危机感,使命感。”
李声耀等大鹏和毕赣将他的话记下来后,接着说道:“传统的叙事手法,会有大量的铺垫,有起有伏,紧张松弛不断变换,没有持之以恒的迫切感。”
“而《1937》以长镜头制作,两个重要角色有一个任务,要一天之内完成,角色要不停的跑,要一直前进,不能停下来。”
“以长镜头锁定在男一号,男二
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