这是张抽象派作品,其作者用略显意识流的的手笔,描绘出了一扇被绿植覆盖的白漆房门。
房门前还有个木质夹道,夹道左右的同样被绿植簇拥,其中还点缀着红色的不知名花朵。
这些植物的色彩与笔墨,星星点点的溅洒在画纸上,就是突出一个随性。
或许这就是艺术吧。
但若是让对绘画,没有一点认知的人前来看了,兴许还会以为这是一幅半成品。
要么就是画师随手而为的草稿而已。
因为很明显,他将笔墨溅的到处都是,让整张白色底纸,都变得“脏兮兮”的。
不过那些星星点点乱洒的笔墨,主要集中在画作内容的中心处,可以看见周围的留白,还是占了很大空间。
那些没有被脏兮兮的笔墨所“污染”的空白地带,便让聂远不得不将这幅画,和眼前的情景结合在一起。
因为画里画外的背景基调,都是一般无二的。
有刚才那头麻袋人形怪,还有画廊外的卫兵们作为前鉴,聂远完全有理由去猜测,这又是一副呈现在现实里的画作。
且这白色地带的深处,肯定也能找到相片上所记录的,那个绿植与花朵锦簇的木质夹道,以及夹道前方的白漆木门。
只是由于刚才上帝视野画作存在的极限,所以自己才只能将视野,拉到这空白地带边缘,没能完全深入,找到这幅画作的真实内容。
现在想来,画廊内突然改变的空间结构,也就能说得通了。
那些多余出来的部分,应该就是画作投入现实,而将空间进行了嫁接或拉伸的杰作。
所以眼下,聂远该做出决断了。
到底是转头离开,去另外的方向探索,还是深入这白茫茫世界,去寻找那扇白漆木门。
如果选前者,那么他们就势必要再解决一次麻袋人形怪。
因为前方已经没路,只能按着原路返回。
而这个时候,麻袋人形怪应该也已经刷新完成了吧。
重新进入它的地盘,必然会再次将之触发,迎来它的追杀。
如果选后者,那么就代表聂远觉得,画中的白漆木门,应该能够将他们带到另外的地方。
因为已经呈现在现实中的门,单单只是一扇门,而没有其他特性的几率不大。
这怎么也都是抽象源的衍生物,理应拥有超乎常理的特性存在。
或许进入那扇白漆木门,便能够去到更接近画廊本源的空间。
几乎没怎么犹豫,聂远收起相片,便做出了决断,他要进去看看。
倒不是不敢面对麻袋人形怪,那种东西即便没有豌豆射手,聂远和南希也是能够强行以武力应对的。
而是他不想走回头路,也觉得画中那扇白漆木门,应该可以将自己引向,更接近本质的地方。
不过没有贸然直接进入,聂远虽心中底气充足,但为了避免很多麻烦,他还是根据现有的条件,做出
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